28 квітня 2009
Оригінал
Зельда Каннінгем розмовляє з легендарним актором Аланом Рікманом про Северуса Снейпа, “Розум і почуття” і про великих димлячих гусениць. І звідки ви тільки це берете? Я граю вже 35 років, і ці 5-6 ролей лише мала дещиця моєї кар’єри!» , – таким чином Рікман уникає відповіді на питання про його схильність до втілення такої кількості лиходіїв. Незважаючи на те, що після випуску з Королівської драматичної академії (RADA) Рікман грав ролі від шекспірівського Тібальта до полковника Брендона в «Розумі та почуттях», його злодійські образи більше запали в уми глядачів. Навіть коли він сидить перед студентами в театрі П в Newman Building, у всій його поведінці прозирає Северус Снейп.
Він стриманий, трохи невпевнений у собі, його фірмовий глибокий тягучий голос карбує відповіді на запитання, змушуючи затримати подих. Як і його екранні персонажі, Рікман наділений якоюсь витонченістю – його манера говорити дуже промовиста, поетична, а перемежуючись зі своєрідною іронією, вона просто провокує зосереджену аудиторію на напади нестримного сміху.
Коли Otwo ( мабуть, ім’я журналіста – прим.) зустрів актора в темних коридорах студії Arts Block, і, треба зауважити, цей антураж йому дуже до лиця, Рікман наполягав на тому, що його акторський багаж не обмежується чемно-пишним Гансом Ґрубером або неприкаяним Шерифом Ноттінгемським.
«При виборі ролі ти просто береш те, що ще не грав».
Здається, саме цією мантрою він і керувався, обравши роль гусениці. Рікман пояснив, що ризикнув приєднатися до зловісного маскараду, що є екранізацією Тіма Бертона за мотивами фантастичної казки Льюїса Керролла, «Аліса в країні чудес», вже попрацювавши з ексцентричним режисером у жахливому мюзиклі «Суїнні Тодд».
Рікман пояснює, що, як це буває зазвичай у Бертона, виробництво картини не позбавлене сюрреальності. «Ну, гадаю, результатом роботи буде моя голова на намальованій гусениці. У Тіма в голові просто криниця ідей. Я просто роблю все, що він каже. Я жалюгідний виконавець! Передбачається, що «Аліса» вийде на екрани в 2010, але Рікман легко змінює тему труднощів роботи над дитячим фільмом фразою: «Наразі ми воюємо з «Діснеєм»… їх турбує наявність персонажа, що палить (Гусениця), – каже він, ефектно закочуючи очі.
Рікман відомий (і обласканий критиками) за відмінне вміння втілювати величезний спектр персонажів (від вигаданих до тих, що існували), ніби стаючи з ними єдиним цілим. Однак, він зрозумів, що деякі ролі потрібно буквально вибудовувати, щоб потім уникнути пересудів.
Обговорюючи спірний фільм Ніла Джордана «Майкл Коллінз», Рікман стверджує, що незважаючи на галас навколо кіношного Імона де Валера, він абсолютно не мав наміру зобразити його лиходієм, як багато хто подумав. Рікман, чий батько ірландець, згадує, що при вичитуванні сценарію Джордан підійшов до нього і запитав: “Ну що, ти його (де Валера) вже ненавидиш?” Рікман заперечує, що заздалегідь передбачав грати екс-прем’єр-міністра Ірландії та президента у негативному світлі і не згоден з критиками, які вважають, що де Валера був показаний як співучасник убивства Коллінза.
«Звичайно, з ролями такого плану треба бути обережним, але все ж таки я не вважаю, що фільм вказує на будь-яке ставлення де Валера до смерті Коллінза.»Безперечно, історичні екранізації є проблематичними для будь-якого актора, проте зануритися в роль, яку люблять (або, швидше, ненавидять) мільйони людей, ще більш ризиковано.
«Мені подобаються обмеження. Вони гарні для ролі. Вони допомагають застосувати уяву до історії, як із моєю гумовою головою в Galaxy Quest»
Коли було вирішено екранізувати Поттеріану, автор, Дж. К. Ролінґ, за чутками, одразу ж запропонувала Рікмана на роль зловісного Северуса Снейпа, який здається загрозою головного героя-чарівника Гаррі Поттера. Незважаючи на підтримку автора, Рікман був у нерішучості, чи варто грати персонажа з такою кількістю шанувальників.
«Я сказав Джо Ролінґ, – Послухай, я не можу його грати, доки не знаю його. Тоді вона розповіла мені інформацію, яку я спочатку не знав. Про це вона більше нікому не розповідала, навіть своїй сестрі, але мені це дало поштовх до розуміння Снейпа. Незважаючи на те, що трактування персонажа а-ля «копання в собі» здобуло успіх і стало знаменитим, воно могло б таким і не стати. На щастя, шанувальники книг та фільмів об’єднали книжкового та кіно-Снейпа в один образ.
Ще однією роллю, якою Рікман побоювався, був шляхетний полковник Брендон в екранізації «Розуму та почуттів» Джейн Остін.
«Я був дуже насторожений. Мені довелося покохати Джейн Остін. Коли я вперше читав її, хотілося показати це людям і пояснити, як це чудово» , – каже він. «Це було непросто, особливо з костюмами. Треба було носити їх тижнями, тренуючись ходити, нагинатися в них і ходити в туалет. Але я люблю обмеження. Вони йдуть на користь ролі. Допомагають застосувати уяву» , – продовжує він і додає задерикувато, – «як у випадку з моєю гумовою головою в «У пошуках Галактики» . На відміну від багатьох акторів схожого амплуа, Рікман зміг привнести театральність на знімальний майданчик, і примудряється вести досить потайний спосіб життя поза рампою. Поки Otwo практично не затоптав його дружину в горезвісному темному коридорі, я не була впевнена, чи він одружений. Бути обличчям найвідомішої кіносаги передбачає наявність деякої до тебе уваги, але незрівнянне з іншими знаменитостями.
«Слава відносна. Коли ти поряд з Джонні Деппом (з яким Рікман знімався в «Суїнні Тодді» і в «Алісі») , ти розумієш, що тобі нема про що турбуватися. Іноді я навіть літаю економ-класом!
«Живучи у Лондоні, бути відомим не проблема. Люди просто дивляться на тебе, не наважуючись підійти. У Нью-Йорку немає класової системи – люди кидають тобі «Як робота?», проходячи повз, прямо і чесно, і йдуть далі. Але складно бути відомим і англійцем при цьому. Є така думка – повернутися до свого маленького автобуса. «Назад до своєї коробки» – таким має бути національний девіз.»
Ніщо не здатне більше “загнати тебе в коробку”, ніж негативні відгуки про твою роботу. Хоча складно ігнорувати відображення у дзеркалі, яке виставляє актора художником, Рікман не звертає уваги на відгуки. «Пам’ятаю, читав якось відгук, у якому говорилося, що мій голос немов із труби. У пресі тебе завжди хтось недолюблює, але не можна дозволити собі засмучуватися через це» , – каже Рікман.
Неминуче, у будь-якому вигляді мистецтва, найсуворіший критик-це ти сам. Рікман це визнає та каже, що іноді не може змусити себе переглянути фільми за власною участю. «Я ніколи не дивлюся (свої фільми). Все, що я бачу, – лише свої помилки. А в театрі я не можу побачити себе збоку і бути об’єктивним – у якомусь сенсі це краще» .
Почав свою кар’єру з театром, Рікман вже довгий час тяготіє до сцени. І йому цікаво було б зв’язати свою акторську і режисерську діяльність з цим аспектом в майбутньому.
2005 року Рікман поставив високо оцінену критиками п’єсу «Мене звуть Рейчел Корі», засновану на щоденниках 23-річної американки, задавленої ізраїльським бульдозером. Спектакль дебютував на сцені театру “Ройял корт” (Royal Court Theatre) у Лондоні, де Рікман був вшанований глядачами, які згодом присудили йому звання найкращого режисера за версією театралів. (Theatre Goers’ Choice Awards). Його прагнення до незвичайних ролей («Догма», «У пошуках Галактики» та «Аліса в країні чудес») переноситься і на театральну сцену. «Мені подобаються нові автори; подобається стежити за тим, що відбувається в голові автора і вкотре! – вгадувати «чорт забирай, а це звідки?» – каже він збуджено.
Для актора, якого звинувачують у відданості амплуа лиходія, при найближчому розгляді Рікман є прикладом начебто непоєднуваного – стабільності та різнобічності. Незважаючи на пенсійний вік, він не збирається звужувати свої акторські рамки.
Коли Otwo запитує актора, чи не втомився він бути в центрі уваги за 35 років, він відповідає: Ні, життя не стоїть на місці, тому потрібно продовжувати борсатися.
Алан Рікман отримав нагороду ім.Джеймса Джойса від Історичного та літературного співтовариства Ірландського національного університету минулого місяця.
