До 30-річчя виходу фільму “Міцний горішок”. Опубліковано 13 серпня 2018 року
Всі ми пам’ятаємо кадр тридцятирічної давнини: лиходій Ганс Ґрубер (Алан Рікман) крупним планом, що падає з хмарочоса Накатомі після поєдинку з Джоном Маклейном (Брюс Вілліс) у бойовику 1988 року режисера Джона МакТірнана “Міцний горішок”. Непідробний шок на обличчі Рікмана (за чутками викликаний тим, що його скинули дещо раніше, ніж він очікував) став одним із трюків, що найбільш запам’ятовуються, в бойовиках 1980-х років.
Цей епізод з’явився також завдяки передовим у ті часи технологіям оптичних спецефектів (без комп’ютерних) і витонченим математичним розрахункам Подивимося, як майстрам спецефектів Босс Філм Студіос це вдалося.
Для зйомок епізоду і щоб глядач побачив розпач на обличчі Ґрубера, Рікману довелося падати спиною з шестиметрової висоти на величезну синю подушку. Синій колір дозволив пізніше виділити зображення Рікмана з кадру та накласти його на тлі будівлі хмарочоса Накатомі.
«Джону МакТірнану довелося вмовляти Алана, адже навіть каскадери вважають за краще не падати назад, щоб контролювати те, що відбувається», — розповідає директор зі спецефектів Річард Едлунд, ветеран оригінальної трилогії «Зоряні війни», оскарівський номінант у категорії «спецефекти» за фільм з Аль ді Сарро, Брентом Ботсом та Тайним Моррісом.
“У Алана, що падає і віддаляється від об’єктива, – додає Едлунд, – на обличчі був написаний непідробний жах. Падаючи назад, він відчував сильний переляк, незважаючи на те, що внизу на нього чекала велика м’яка синя подушка, наповнена повітрям”.
Для того, щоб зняти цей момент бездоганно точно, команда Босс Філм Студіос використала дуже високу швидкість зйомки, 270 кадрів за секунду. У знятому матеріалі рух виглядав уповільненим у 10 разів. Особлива складність була в тому, що епізод починався з дуже великого плану Рікмана і закінчувався за секунду до приземлення на синю подушку. Падіння мало залишатися у фокусі постійно.
Як же оператору вдалося досягти такого ефекту? Фахівці Босс Філм Студіос розробили автоматичну електронну систему кодування для об’єктива камери, яка дозволяла вловлювати найменшу зміну фокусу.
«Оператор стежив за обличчям Рікмана через «приціл» із червоною лазерною точкою в центрі окуляра, — пояснює Едлунд, — поки актор падав, віддаляючись від камери. У цей час кодуючий пристрій надсилав дані в комп’ютер, який негайно їх обробляв і повертав на кільцевий привід фокусування об’єктива».
«Загалом, — продовжує Едлунд, — ми встановлювали камеру та об’єктив у вихідне положення, відзначали цю точку і далі рухалися з кроком у кілька дюймів, становлячи логарифмічну криву з контрольних точок. , щоб тримати Алана у фокусі автоматично. інженерам-механікам та електронникам довелося неабияк попрацювати, щоб усе вийшло».
Едлунд приступав до зйомок епізоду Рікмана, маючи намір вкластися в один дубль. Він не розраховував, що актор погодиться падати більше ніж один раз. Епізод було знято, але, за словами Едлуна, МакТірнан умовив Рікмана зняти ще один, про всяк випадок. (У фільмі у результаті було використано перший дубль).
Наступний крок полягав у тому, щоб узяти відзнятий матеріал сповільненого падіння Алана Рікмана на синю подушку та накласти його на тлі хмарочоса Накатомі. Епізод фону знімався окремо з вежі Фокс Плаза, яка виконувала у фільмі роль хмарочоса Накатомі. Нагадаю, що все відбувалося до появи будь-якої комп’ютерної графіки, тому частини фільму комбінувалися один з одним на апараті оптичного друку.
На остаточний варіант були також накладені інші деталі, включаючи випадають з вікна і акції, що розлітаються. “Замість них ми знімали конфетті, маленькі шматочки паперу розміром з поштову марку”, – розкриває таємницю Едлунд.
Остання частина падіння Грубера – це окремо знятий епізод, де видно, як він летить із самої вершини будівлі. У зйомках був задіяний каскадер, одягнений як Рікман. Він спускався на спеціальному невидимому для камери тросі, який уповільнював падіння.
Незважаючи на трудомісткість процесу зйомок культового епізоду, Едлунд пишається виконаною роботою і тим, що трюк із «Міцного горішка» глядачі пам’ятають ось уже 30 років. Він каже, що якби йому запропонували знімати цей епізод зараз, він, швидше за все, обрав би той самий підхід.
«Нам пощастило, що в епоху аналогових ефектів у нашому розпорядженні був цілий механічний цех з величезною кількістю високоякісного обладнання», — каже Едлунд. можуть похвалитися подібними речами».
