14 січня 2016
Ієн Маккеллен, Сігурні Вівер, Рубі Вtкс, Стівен Полякофф, Річард Вілсон та інші згадують неперевершеного актора і друга
Патрік Стюарт
Алан, можливо, був нашим найвиразнішим і найунікальнішим актором театру та кіно, з голосом і інтонаціями, які дражнили й підбурювали, висміювали і розчаровували. Я вперше працював з ним у Королівській шекспірівській компанії в постановці Пітера Брука «Антоній і Клеопатра» 1978 року з Ґлендою Джексон. У ролі мажордома при дворі Клеопатри він був владним, дотепним і цинічним. Його втомлена від світу терпимість до оточення досі яскраво живе в моїй пам’яті. Він — незамінний.
Кейт Вінслет
Алан був надзвичайно теплою і щедрою людиною, а також феноменальним актором і талановитим режисером. Я пам’ятаю, як боялася його, коли ми працювали разом, мені тоді було 19 [у фільмі «Розум і почуття»], бо він мав таку потужну і владну присутність. А його голос! О, цей голос… Але насправді, звісно, він був наймилішим і найкращим із людей. Він мав терпіння святого. Він був мов щеня з великим серцем, яке зробило б усе заради щастя інших.
Гелен Міррен
Алан був видатною особистістю — фізично, розумово й як митець. Він був абсолютно неповторним, з голосом, що міг нагадувати як мед, так і прихований кинджал, і з профілем римського імператора. Він також був чудовим другом — щедрим і товариським. Його дуже не вистачатиме багатьом.
Емма Томпсон
Алан був моїм другом, і тому це дуже важко писати, бо я щойно поцілувала його на прощання. У цей момент болісного розставання я найбільше згадую його гумор, інтелект, мудрість і доброту. Його здатність приголомшити одним поглядом або підняти настрій одним словом. Непохитність, яка робила його великим митцем — його невимовний, цинічний дотеп, ясність, з якою він бачив більшість речей, включно зі мною, і той факт, що він ніколи не приховував від мене своєї думки. Я багато чого навчилася від нього. Він був найкращим з акторів і режисерів. Я завжди з нетерпінням чекала, що він зробить зі своїм обличчям далі. Я вважаю себе надзвичайно привілейованою, що працювала з ним стільки разів і що він мене режисував. Він був справжнім союзником — у житті, мистецтві й політиці. Я абсолютно йому довіряла.
Ієн Маккеллен
Коли він грав Распутіна, я був царем Миколою. Зйомки вже почалися, коли я прибув до Санкт-Петербурга. Щойно я зайшов до свого готельного номера, задзвонив телефон. Це був Алан — вітав мене, сподівався, що переліт був стерпним, і питав, чи не хочу я приєднатися до нього, Ґрети Скаккі та інших у ресторані через 30 хвилин. Алан — турботливий головний актор.
Під час зйомок він дізнався, що місцева російська знімальна група отримує ще гірший обід, ніж решта з нас. І він успішно виступив із протестом. У мій перший день перед камерою йому не сподобався поблажливий, грубий тон зауваження, яке зробив мені режисер. Побачивши, що я дещо засмутився, Алан тихо й стисло нагадав про мої досягнення, а потім голосно зажадав, щоб режисер «взявся за розум».
За його зірковою невимушеністю й недбалою елегантністю, за тим сумним обличчям, яке було не менш прекрасним у хвилини щирого сміху, ховалася надзвичайно активна душа, шукач і діяч, супергерой — скромний, але надзвичайно ефективний.
Мені дуже хочеться, щоб він зіграв короля Ліра та ще кількох класичних персонажів, але це вже було б жадібністю. Після себе він залишив безліч шанувальників і друзів — вдячних і спустошених.
Сігурні Вівер
Неймовірна сила характеру Алана пронизувала кожну роль, яку він виконував. Хто ще зміг би поєднати такий біль і дотепність у Северусі Снейпі? Він завжди використовував свій талант, аби змінювати світ — і його постановка My Name Is Rachel Corrie була одним із найпотужніших прикладів цього.
Річард Вілсон
Ми вперше зустрілися під час постановки п’єси Дасті Г’юза Commitments, яку я ставив у театрі Bush у 1980 році. Коли я прослуховував його, то вже за кілька секунд зрозумів, що це — моя людина; я зрозумів це, щойно він заговорив. Він міг зіграти будь-що. Він був відкритим актором, не показовим. І його було напрочуд легко режисувати. З того часу ми залишалися друзями. Він приходив на всі мої вистави, я — на всі його, і ми довго обговорювали побачене.
Алан був членом правління RADA (Королівської академії драматичного мистецтва), і його робота зі студентами та для академії була неймовірною. Він був дуже мудрою людиною, до нього часто зверталися за порадою — перш за все саме до нього. Попри свою зірковість, його можна було зустріти на маленьких сценаx по всій країні. Він щедро дарував свій час і підтримку. У цьому він був справді винятковий — багато хто, здобувши славу, припиняє це робити.
Він давав поради молодим акторам про відкритість і про те, що «менше — значить більше».
Останнє, що він подарував нам — фільм Версальський роман, на мою думку, дуже недооцінений. Це було неймовірно сміливо — зняти фільм про планування Версалю в Англії. Його виконання ролі Людовика було втіленням відкритості й внутрішньої тиші. Ця тиша йшла від того, що навіть коли він нічого не робив, ти бачив, про що він думає. Саме тому ми так добре ладнали — ми обидва вірили: думка актора — головне. Навіть коли він уже хворів, у ньому залишалася та велична внутрішня тиша і гідність.
Він був чудовим актором, а у випадку Версальського роману — ще й чудовим режисером.
Брайан Кокс
Я знімав “Терезу Ракен” для телебачення, і Алан був у ньому — це було його перше телевізійне з’явлення. Він був надзвичайно впевнений у собі, і найкраще це проявлялося в його урбаністичному стилі. Те, що справді вражало в ньому, — це та грація, яку він мав, та неймовірний ентузіазм до роботи; доброта та велика мудрість і інтелект, особливо для новачка в цій справі. Це було дуже захопливо. Він був наставником для багатьох людей, і я знайшов його одним із найбільш розслаблених людей, з якими можна було бути. У нього була чистота наміру. І він був неймовірно веселим — чудовим господарем, повним доброзичливості. Це справжня втрата. У нього було так багато, що він міг дати. 69 — це відносно молодий вік — і я маю це на увазі, бо мені теж 69!
Його стиль акторської гри був дуже розслаблений, з природною авторитетністю. У “Терезі Ракен” я грав Лорана, який стає одержимий людиною, яку він убив — Алан грав успішного художника Відала, який був справжнім “разом”. І це було дуже схоже на Алана. Він мав сильне відчуття себе; тому він був успішним актором. Але він ніколи не був зарозумілим чи самовпевненим, він був ніжним.
Він мав здатність притягувати публіку до себе — у його акторській грі було щось центробіжне. У нього була ця чудова, трохи розпусна якість, яка могла бути трохи неслухняною. Саме тому він часто грав негативних персонажів — він змушував глядачів не підозрювати нічого. У “Небезпечних зв’язках” він мав таку лякаючу знайомість у своєму вигляді — це було привабливо і трохи небезпечно одночасно.
Деякі вважали його манірним, але це було щось особливе для нього: цей спосіб говорити, дуже повільно і обдумано. Ось що було так чудово — його володіння голосом. Я пам’ятаю, як одного разу він був роздратований на мене, коли ми працювали над п’єсою, і сказав: “Браян. Я справді, справді… справді… думаю, що ти дуже повільно реагуєш на свої репліки”. Алан! Ти знаєш, скільки часу тобі знадобилося, щоб це сказати?! Але в цьому була радість Алана. Він умів сміятися з себе.
Коли він став старшим, він став більш впевненим — він прекрасно розумів свою техніку. Це було радісно, і він справді добре розумів гру, бізнес. Але він не прагнув до успіху, він прагнув робити свою роботу якнайкраще.
Я буду сумувати за його дружелюбністю, за його ентузіазмом. Він робив усе для інших; він був дуже чесною людиною. Він давав сили — якщо у тебе була проблема і ти розповідав йому про це, він давав тобі сили робити те, що ти робиш найкраще. Він міг бути чудовим вчителем.
Рубі Векс
Ми зустрілися на фестивалі в Единбурзі в 1976 році, і він був найхаризматичнішим, сексуальним чоловіком, якого я коли-небудь бачила. Тому решту свого життя я прагнула стати його найкращим другом. Я боролася за це! Але багато інших жінок також намагалися цього досягти.
Ми разом працювали в театрі “Крусібл” у Шеффілді, а потім у Королівській Шекспірівській компанії, де ми були сусідами по квартирі. Ми багато сміялися. Я грала маленькі ролі служниць, тому могла спостерігати, як він грає Фердинанда у “Бурі” та Жака у “Як вам це сподобається”, і це було великою честю бути поряд з ним. Після цього були “Небезпечні зв’язки”, і я подумала: “Боже мій, це золото”.
Це був найталановитіший рік у RSC (Королівській шекспірівській компанії): Зої Ванамейкер, Джонатан Прайс, Річард Гріффітс, Джейн Лапотер, Девід Суше, Ліндсі Дункан. Це був дуже задовільний час — ми всі були дуже щасливі. Алан грав головні ролі, і його обожнювали. Шекспір був його мовою: ніхто не говорив цією мовою так, як Алан.
Я люблю його в “Міцному горішку”. Він міг би заробити стан, граючи таких персонажів, але він не хотів бути зацикленим на одному типажі. “Версальський роман” — це шедевр. Як Людовик XIV він саркастичний, могутній і водночас смішний. Грати стільки шарів дуже складно.
Він режисирував мене на моїх сценічних виставах протягом 20 років. У нього було блискуче почуття комедії. Він говорив мої репліки, і я плакала від сміху. А потім я намагалася бути смішною, і це було ніщо. Ніщо. Він справді міг робити комедію. Це видно в “Пошуках галактики” та кількох інших фільмах, де він грає з темною іронією. Але він також міг бути сухим: очі ставали вузькими, і він видавав неймовірні репліки. Не думаю, що Алана оцінювали так, як він цього заслуговував.
Гаррієт Волтер
Усі знають, яким чудовим актором був Алан, але він також був чудовим другом і справжнім об’єднувачем людей. Ти почувався почесно і піднесено, коли він турбувався про тебе. Це була дуже цілісна дружба. Він був найбільш щедрою людиною, яку я коли-небудь зустрічала. Ти хотів зробити свою найкращу роботу для нього — ми всі так робили. Ти питав себе: “Що б Алан подумав про це?” У нього була така інтелігентність — і відчуття перспективи щодо акторства і того, наскільки важлива робота.
Перший раз я працювала з ним, коли він грав Тригоріна, а я — Лілі в ірландській версії “Чайки” в Королівському театрі в 1981 році. Я ніколи раніше його не бачила, і він просто приголомшив мене. У нього була абсолютно інша енергія — він міг бути дуже млявим, а потім різко перетворюватися на лютого персонажа.
Я думаю, він бачив все, що я коли-небудь робила на сцені. Він завжди був у театрі і часто заходив за куліси, щоб зустрітися з усіма. Він був наставником і братом для цілого покоління нас.
Стівен Полякофф
Перше, коли я зустрів Алана, було майже 40 років тому, під час відновлення моєї п’єси “Банда гвоздик” в театрі “Крусібл” у Шеффілді, якою керував Мел Сміт. Алан грав елітного наркоторговця, який продавав наркотики місцевим дітям. Потім він був у ще одній моїй п’єсі, “Літня вечірка”, і ми залишилися друзями.
Алан міг бути дуже спірним на поверхні, але він був неймовірно теплим, коли ти заглиблювався за межі цього. Якось на зйомках “Close My Eyes” він так розізлився через одну сцену, що я зробив вигляд, що в камері є плівка, хоча її не було. Ми зняли той кадр, який він хотів зробити (і я не вважав, що це необхідно). Але коли я звернув на це увагу в кінці дня, він нормально до цього поставився. Насправді, він вважав це дуже смішним.
Він був сумішшю марнославства і тривоги — Алан був неймовірним переживаючим, але також одним із найкращих людей, до яких можна звернутися за порадою. Він подзвонив мені перед тим, як брати роль шерифа Ноттінгема [в “Робін Гуді: Принці злодіїв”], і сказав: “Я ось-ось зруйную свою кар’єру!” Я сказав: “Якщо ти граєш поганця, це буде фантастично!”
Одного разу ми обідали. Його кар’єра йшла дуже добре, і я сказав: “Тобі треба насолоджуватися цим. Чорт забирай, перестань переживати і почни насолоджуватися.” І потім я пам’ятаю, як Алан йшов вулицею, вигукуючи: “Я перестану переживати, Стівене. Я більше не переживаю.”
Що люди не завжди розуміють, так це те, що йому довелося дуже довго чекати на успіх. Пам’ятаю одну з моїх вечірок, прямо перед “Небезпечними зв’язками” в RSC. Там було багато людей із шоу-бізнесу, і я пам’ятаю, як Алан сказав: “Мені майже 40, а ніхто тут не знає, хто я.” Йому доводилося терпіти дурнів, як це буває в цій індустрії. Людей, які говорили, що він не достатньо сексуальний, гетеросексуальних режисерів у театрі, які не вважали його привабливим для жінок — це була одна з найбільших помилок у шоу-бізнесі!
На щастя, ролі почали приходити до нього в 40+. Це було комбінацією “Небезпечних зв’язків” і “Міцного горішка”. Він був такою значною присутністю на екрані. Ти міг побачити це ще в його ранніх п’єсах у “Крусіблі”, що він має це. “Літня вечірка” не була великим успіхом, але Алан дійсно вирізнявся. Пам’ятаю, як ми розмовляли про наші плани на майбутнє; як я справді вірив, що це станеться для нього, навіть коли він ще грав другорядні ролі.
Він був знаменитим тим, що давав нотатки. Якось, коли я відкривав нову п’єсу, він сказав, що прийде, і я сказав: “Ти навіть не смій давати їм нотатки. Ти можеш давати нотатки мені, а не їм.” І ось він, після вистави, давав свої нотатки акторському складу, навіть Гаррієт Волтер. Але це були хороші нотатки. Він також був дуже, дуже добрий у тому, щоб допомогти орієнтуватися в брехливій природі шоу-бізнесу. Йому було все одно щодо рецензій чи касових зборів. З усіх акторів, з якими я працював, він розумів, що, в кінцевому підсумку, все це про хорошу роботу; що робота сама за себе скаже.
Макс Стаффорд-Кларк
Театр повний амбіційних і талановитих людей, деякі з яких досягають успіху, а деякі — ні. Деякі зникають з вашого життя — вони їдуть до Голлівуду і заводять нових друзів. Алан чудово справлявся з успіхом і залишався доступним і щедрим.
Є рядок у “Королі Лірі”, де одна з некрасивих сестер каже про свого батька: “Він завжди лише слабо пізнавав себе”. Алан добре знав себе. Він мав дуже справедливу оцінку своїх власних талантів. І це важливо, бо він ніколи не недооцінював себе. Він був вимогливим, але в найкращому сенсі цього слова — він завжди вимагав того, що ти міг дати. Він був щедрим не тільки з іншими акторами, але й зі своїми власними талантами. Він швидко підтримував друзів і їх малоймовірні театральні пригоди.
Ми працювали разом на початку 1980-х в Королівському театрі, де він грав головну роль у “Трав’яній вдові” Сну Уїлсона. В одній зі сцен йому треба було з’явитися абсолютно голим, немов він тільки що вийшов з сауни. Він продемонстрував майстерність тореадора з пляжним рушником і зміг зробити себе привабливим для публіки, не розкриваючи більше, ніж він хотів.
У нього був чудовий контроль над голосом, велика дисципліна. У “Небезпечних зв’язках” він передав енергію і праїпічну силу Вальмона, але при цьому зберігав ту особливу чарівність, яка була його візитною карткою.
Він був чудовою людиною. Я буду дуже сумувати за ним.
Зої Ванамейкер
RSC у 1978 році був рок-н-рольним театром, панк-командою. Саме тоді ми всі зібралися разом. Алан став наставником для багатьох людей. Коли актори чули, що він у глядацькому залі, вони лякалися! Вони хотіли знати, що він сказав. Він був надзвичайно спостережливим. Він був смішний, розумний, добрий, щедрий. Він міг сміятися з самого себе в чудовий спосіб. Ти ніколи не міг поїсти вечерю лише з Аланом — завжди були й інші люди, з усіх верств життя. Він ніколи не боявся. Ніколи. Коли ми знімали перший фільм про Гаррі Поттера, він не боявся — абсолютно контролював те, що відбувається, був дуже впевнений у своїх думках щодо того, що має і не має бути зроблено. Він був дуже обережним і дуже ретельним. І я пам’ятаю, як ми багато сміялися. У нього був пустотливий гумор. Він був дуже іронічний, і саме це ми всі любили і насолоджувалися. Він був справжнім колосом.
Кетрін Бейлі
Алан і я були студентами разом у РАДа. Ще тоді в ньому було щось величне. З роками він став великим впливом на моє життя та кар’єру, завжди вірив у мене. Він був провідним світлом, не лише для мене, але й для багатьох інших. Він міг зробити неможливе можливим. Він глибоко переймався своєю професією та людьми, з якими працював на кожному етапі виробництва. Я бачила його за два дні до його смерті, і він хотів почути про мене, мою родину та про те, як ми. Неймовірно щедра людина, він завжди думав про інших і про те, як міг би їм допомогти.
Я зробила фільм про нього для BBC, а нещодавно ми разом зняли наш перший і єдиний короткометражний фільм “Dust”. Це означало сидіти на майданчику без зручностей, не було бюджету, але він це зробив, бо йому подобався сценарій. Робота завжди була для нього найважливішою.
Джанет Сузман
Мені ніколи не пощастило працювати з Аланом, я просто захоплювалася ним здалеку. Він зробив значний оригінальний внесок у свою сферу, і це те, на що може сподіватися кожен. Його хитра, лукава присутність буде сильно бракувати у ролі лиходіїв, але це сумні, мінорні нотки його голосу виражали ту печаль, яка охоплювала всю людяність; я пам’ятаю його дивного і чудового Гамлета. Щодо його душі, вона була щедрою та доброю, це було видно в його очах.
